Fan-fiction – направление такое, вполне себе хитрое, чтобы не знать, как к нему относиться. Почему-то всегда мы натыкаемся на очень невысокой пробы поделки, а за настоящими жемчужинами, которые действительно развивают отдельно взятый выдуманный мир, приходится побегать. Некоторые вещи, однако, сами прыгают в руки. Мне вот в этот раз «прыгнула» мега-повесть «Прах судьбы», читать про которую многие посетители этого блога уже явно откровенно утомились. Но я все же попробую, в назидание подрастающим поколениям критиков и рецензентов, без особых пристрастий разобрать, что из себя представляет данная работа.
"Прах Судьбы" - внеконкурсный разбор полетовНадо сказать, что если оценивать книгу с этой стороны, то ряд эпизодов позволяет отнести «Прах судьбы» к достаточно обидной ныне категории - дамский роман в фентезийном антураже. Глубине характеров именно женских персонажей уделяется наибольшее внимание со стороны авторов в то время, как персонажи-мужчины оставлены практически без каких-либо изменений: Огрен – все тот же дерзкий пьяница, Алистер все так же язвит и даже не делает попыток стать менее инфантильным, несмотря на трон под своим королевским филе. Персонажи-женщины, в свою очередь, самозабвенно предаются сладкой рефлексии или строят свои исключительно-женские козни. С этой точки зрения наиболее показательна часть «Сестра Его Величества», в которой авторы неосознанно высмеивают идеалы и принципы сразу всех конфликтующих сторон, а особо запущенный читатель рискует надолго остаться с размышлениями, кто прав, а кто виноват.
По прочтении становится несколько жаль, что таки сестра Его Величества, Голданна, отнюдь не ключевая фигура книги, оказалась наиболее хорошо прописанным персонажем, по нескольким фразам которого можно легко прочитать всю ее жизнь. Такой глубины не хватило Элайн. Она кажется объемным героем, пожалуй, в большей степени за счет постоянной рефлексии, хотя надо отдать авторам должное за то, что они не совершили типовой ошибки, именуемой в определенных кругах «отрыванием ноги». Слава Андрасте! Элайн в равной степени ярко умеет как страдать, так и радоваться, и с не меньшим успехом она и шутит, и пылко любит. Эмоциональная, яркая героиня, но не без своих недостатков. В ее отношении действует забавное «хотя»: хотя авторы достаточно изящно вписывают в текст флешбеки, во многом не покидает ощущение, что по кустам расставлено много-много роялей. Из ближайших, буквально под рукой лежащих примеров для сравнения вспоминается главным образом «Полураспад» Зоричей, где в момент, когда герой попадает в особо безвыходную ситуацию, тоже делается небольшой флешбек. Вот персонаж сейчас сидит посреди лесной поляны одинокий, неприкаянный, обворованный, и не знает, куда ему податься. Герой в полной заднице. И авторы решают сделать финт ушами: вот, помнится, был такой случай, что герой в Зоне у нас вдруг обрел дар экстрасенса и телепата! И герой, вспомнив о том, что он телепат, резко воспрял духом и на раз-два решил свою проблему. Почти так же дело обстоит и в «Прахе», разве что более тонко. «Квента» Элайн нам поведала о том, что она за человек, и уже не так дисгармонично выглядит эпизод, когда королева, осквернив прах Андрасте, испила драконьей крови и обрела прямо-таки исполинскую для женщины физическую силу и способность впадать во всеуничтожающую ярость. Двоякие остаются ощущения. С одной стороны, отлично вынесено за скобки то, что не играет на основные конфликты книги, с другой же по-прежнему чего-то не хватает в образе главной героини. У нее словно не было ни детства, ни юности, а есть лишь то, что было показано нам, начиная с точки входа в игру за «знатного человека».
Отсель начиная, стоит поговорить и про композицию. Она неоднозначна настолько же, насколько и все остальное. Глядя с одной стороны, мы видим, что история состоит из нескольких отдельных, но все же какой-то мыслью связанных между собой повестей, как мы уже видели у пана Сапковского или Пехова, к примеру. С другой – есть что-то, что пытается быть цельным и не дробиться на отдельные части. Однако пролог при этом очень сильно выпадает из общей картины, будучи написанным явно для того, чтобы удовлетворить собственное желание мужской части этого писательского тандема пояснить, отчего же Элайн и Морриган так сильно внешне похожи, что прямо-таки один в один. Для этого было выбрано интересное, но сильно недоработанное технически и логически допущение, и по окончании этой «объяснялочки» тема похожести Элайн и Морриган больше нигде не поднимается и вовсе, да и сама Морриган всплывает исключительно эпизодически, все в тех же флешбеках. Фактически, пролог повис в воздухе и мало о чем рассказывает. Он бы куда больше подошел для новой истории, чем для этой. Часть первая – «Сердце настоящей королевы» - тоже в некотором роде висит в воздухе, однако, это весомая часть экспозиции. Экспозиции, которая занимает, простите ради Бога, почти половину всей книги! Начиная с «Сестры Его Величества», в тексте начинают мелькать уши Великого Господина Ворона, малефикара Картахана. У него свои взгляды на то, как должна складываться судьба короля и королевы Ферелдена, но взгляды эти были несколько замяты, потому как далее полноценно Картахан всплывает только в самом конце «Праха». Две последние части – «Зубы волчицы» и «Справедливость достойных» было бы вернее объединить в одну, поскольку сюжетно они – одно целое, и такое чувство возникает, что вся первая половина книги была написана исключительно ради того, чтобы подступить к этим двум частям. Этакая затянувшаяся завлекательная «объяснялочка» на сотню страниц – во имя еще сотни вполне бодрого и динамичного мордобойчика, приправленного интересными мыслями и моралями, которые пересказу в вольной интерпретации не поддаются.
Имеем мы перед собой в результате достаточно приличный пример фентези, которому лишь чуть не хватает самостоятельности. Это такая вещь, которую бы хотелось видеть адаптированной в том числе и для тех, кто не играл в Dragon Age, потому что литературно она все же представляет ценность. Написана технично, не без юмора, кинематографично, с динамичным развитием событий, без провисаний сюжета. Буквально вопит о том, что надо бы подызбавиться малость от низовой лексики, убрать торчащие «хвосты» и завершить незавершенные арки. Посокращать все диалоги, простите, раза в два-три... Немного сместить баланс так, чтобы присутствовали не только бесконечные сияющие эго героев, но и прекрасный игровой мир тоже просматривался не на уровне знакомых игравшим имен локаций и персонажей.
Нужно всеми средствами избавлять «Прах судьбы» от участи быть названным антуражным фентези. А для этого еще надо работать, работать, работать. Потому что на одних только психологической достоверности и рефлексии далеко не уедешь.
